Etre ou incarner, c’est le dilemme de celui qui est devant la caméra, regarder ou disposer, de celui qui est derrière. Et tout cela est le problème moral majeur du cinéma. Disposer, ici, c’est le titre qui le fait. Entre les murs, donc. Une fois ce parti pris, il reste à Cantet à regarder. Et le cinéaste qui regarde n’est pas un être passif, déconnecté, désolidarisé du monde. Il intègre au contraire la chair du monde, il devient cette chair lui même. Le mouvement de Cantet accompagne celui des élèves, des professeurs, des ouvriers (Ressources humaines), des cadres en perdition (L'emploi du temps) ou des asociaux (les Sanguinaires), son cinéma épouse sans cesse le mouvement du monde. Le dispositif à plusieurs caméras est là, qui ne pèse pas, dans la classe, comme un fantôme ami. Cantet est un type discret. La vie peut à nouveau inonder le plateau. Surtout, Cantet est un grand cinéaste.